现实生活中并没有真相 - 评《平原上的夏洛克》
现实生活中并没有真相，有的只是无尽的选择。因此在影片中两位如此鲜活的现实生活中的老年乡下人去探寻真相本身就透着一种荒诞感但却又包含着真实的合理性，这形成了巨大的讽刺意味。难得的是面对这样一个极其容易走向极端的背景故事被讲述的如此平静收敛。
创作者并有像同代人那样的妄加揣度和故意刺激的来讲述故事中的二元化对立，而是扎入土壤深处相对客观的观察着生活的真实再自然而然地生长开来。城市与农村，老一代人与年轻人，这些在其他大多数影片中会产生浮于表面又调动情绪的激烈对抗的形式在本片中以一种和谐的样式来呈现，这恰恰才是真实的情况。这些好似对抗性问题在生活中根本不需要探讨，他们就是如此相依而存，不论是城市人还是农村人都看得见但也不会说什么问什么，也没有这个必要，这就是真实。在影片中主人公对着一群老者在黑板画出路线图的时候分析的时候，看到是一个扁平化的空间，城市和村农没有不可逾越距离，但有趣的是发生意外的地方正是城市和农村交合之路上，这条路是属于农村的，但是城市拥挤的交通状况把不耐烦的城市车辆引入了这条近路上，意外发生地的环境本身就是冲突性，城市人做了选择，农村人接受这样的状况，没有任何一方去思考意外发生里面存在的形而上的必然原因，他们都本性上的选择生活在现实。之后电影就脱离了现实背景回归到电影性状，但又是非传统类型的电影描述，这使得电影呈现出了现代性。碎片化的情节，干脆利落的处理，不做多余的解释，每一个情节之间从未呈现出连贯的戏剧合理性，反而这才是我所理解生活的常态，电影可以分解成材质性状大小各异的珠子，通过开篇就让观者明确的探寻真相之旅串联起来。观众不需要被告知他们走了怎样空间的路线，只需要了解到农村人思维上做出的选择顺序和方式即可，空间被磨平，我们可以并不觉得突兀的情况下，看到主人公出现在每一处场景，其中的距离感是不需要存在的，只有人在，哪个场景都是应该且合理的。而在之后场景中，无论创作者是有意还是无意，都出现了一样关于城市的核心道具的各种方式反反复复的使用呈现——监控系统，我这里要用系统来形容，因为它无论是在现实生活里还是影片内容上，都成为了具有重要功能性和生态性的存在。在故事中寻求真相的路上，监控系统成为了不断左右着事件阶段性解决与产生困境的利剑。监控系统在故事中呈现出极其锋利的一面，它所具备的不可辩驳的客观真实性成就了其功能性的一边倒向的说服力。故事中最开始的困境与迷雾来自于这个农村老者执拗的选择了现实中无人会选择的真相，但在医院内的交谈中又道出了其中现实中的真相，接着当代表着法律权威的警察在雨中的桥洞内做着案件情况纪录，至此故事刚刚开始就打上了死结，就在故事将要难以进行之时出现了第一次对于监控器的描绘，它如同来着上天的凝视，用威严不可辩驳的真实纪录，切开了死结，切向真相，无论是影片中的人还是观者都选择直接去信任这种真实。但它只是纪录，它留下的是好似有迹可循的通向三个选择，这个时刻农村人做出来最古老质朴的选择：占卜，而后留下一条不可捉摸的真相。回归到故事性上，当内容相对贫乏的情况下，这三个选择无论怎样的顺序，都会安排在最后一个选择中靠近故事中真相。自然第一个选择没有任何结果，但是巧妙的事情在于其中的监控系统，其一下子就成了主人公探寻真相的阻碍，并且这段故事的核心内容就是躲避监控形成的，反而探寻真相被标注成了瞬间即可下判断的汽车擦碰痕迹，也让观者同主人公在躲避监控情绪为主的调动下进入了同样的粗大逻辑线条。监控系统的两面性和强大性被成功确立。在下一个场景安排是真正让监控器成为系统的关键，这里主人公躲避监视器已经不再是困难了，甚至说已经形同虚设了，监视器是有看不到的地方，于是突然出了保安人员的作用。监控器仅仅做为工具的时候是客观存在，保安有其背后的人为意识，至此监控系统形成并且具有了指向性。在现实社会生活中监控系统是把安全作为唯一目的，并不是为了记录真相，或者说安全性的实用主义已经彻底粉碎掉真相的探寻，真相是非必要的，真相无关乎生存。这里已经指向了运用着监视器的权威者才掌握着真相。故事中校里学生的安全就是权威，而安全保障的监控系统之下，主人公融入到集体当中就可以隐藏自己，这也是现实中人类很少把监控系统当做威胁的合理性。接下来的故事中最后那个选项也代表着无限接近真相的内容里，监控系统在之前的铺垫下，彻底产生具有呼吸的活性的存在，高端小区里的监控，门口的保安，电梯里的监控，可以说是彻底无处不在的监控系统，让主人公化作集体中的一员（外卖员）都无所遁形，对比之下，权威者好似才能更好的隐藏自己，这种情况之下，权威者需求的封闭安全性把真相碾压的毫无还手之力，这个时候代表着法律权威的警察介入其中，形成了权威者的制衡关系，其中有一处细节，当警察叫门之后，出来的是女主人，门仅仅是一条缝，确认警察才慢慢全开，而真正的权威者还在更内部的房间的门内。这种制衡里，真相表现出了不被选择性的真实处境。最终解决问题的方式又回归到监控器作为工具的本质力量，行车记录仪就是让原本固定的监控器升级为行动力极强而且贴身的监视器，这个利剑终于在不断发展中，让本质为了通过隐藏自己获得安全的权威者成为了彻底的暴露者，工具的作用还是取决于使用者。故事至此监控系统根本没有记录到案件本身，只记录到权威者的隐私，而毫无逻辑支持的汽车事故痕迹成为主人公确认真相的唯一证据，监控系统完成了完美的自我介绍，并且引导至人性的选择，主人公在故事中的处境和观者共情，让真相被彻底遗忘。在完美解决问题的氛围中，一个梦境中疏通的水沟巨大声响打破这一切，被害者苏醒过来，他所见就是真相。这个真相当然需要悬置，但是指向性极为明确，主人公自认为的真相被推翻，一切对真相的探寻都是徒劳。故事至此彻底放弃了探寻真相，选择让主人公去做人性上的选择，让故事中断故事性，再次回归到故事开始时所呈现的真实性上。影片至此明显人物不能向恶去发展，于是另一个重要符号起到了最浪漫化的掩盖真实性的作用，月下奔马，这也是主人公在之前做过的无关真相的选择结果，这匹马因为仁义二字留了下来，至此主人公也是为了选择仁义再次用到匹马，台词中比较扎眼的一句“仁义能值几个钱”在此展现说明，仁义就是拒绝不符合自己逻辑的钱，主人公至此才算是完成了一整个人物形象，初始的对真相的选择都是为了成就这最后的人性上的选择。
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